奇葩说辩论题目汇总 奇葩说里胡渐彪辩论被黄执中，甚至被颜如晶和姜思达碾压，如果是正式的辩论赛会这样吗？

奇葩说辩论题目汇总

奇葩说里胡渐彪辩论被黄执中，甚至被颜如晶和姜思达碾压，如果是正式的辩论赛会这样吗？

奇葩说里胡渐彪辩论被黄执中，甚至被颜如晶和姜思达碾压，如果是正式的辩论赛会这样吗？

感谢邀请。胡渐彪的辩论较正统，适合在正式赛场应用。黄执中的辩论较脑洞，会让对方措手不及。其他选手较综艺范，节目效果好看，正式赛场不一定让说。

感谢邀请！你题目中提到的人名可都是资深辩论专家啊！奇葩说，说到底是综艺节目不是辩论比赛！这一届的奇葩说风格明显更综艺话了，大家都化身成了段子小能手，为什么？因为观众爱听段子！正式的辩论比赛我觉得会更严谨，少一些逗趣的成分，最重要的是题目不会像奇葩说中出现的这么俗套！胡渐彪、黄执中、颜如晶可都是辩论奇才，他们之间的输赢是兵家常事，至于姜思达，他讲太多自己的事情了，我不太确定他在正式辩论比赛中是否能像奇葩说中表现的这么出色，暂时还没看过他打正式比赛的视频，所以不好说……

你觉得《奇葩说》哪些辩论比较精彩具有娱乐性？

喜欢看网络综艺的观众，一定对《奇葩说》不陌生。这档“奇葩”的辩论节目连播四季，热度不减。而谈及《奇葩说》的火爆，离不开一个人——马东(如图)。这位前中央电视台的名嘴先是跳槽到爱奇艺，后又“拉伙”成立米未传媒，《奇葩说》就是马东离开央视后的一个杰作。
环球时报：从离开央视，到加盟爱奇艺，再到后来创业成立米未传媒，这一转变的想法是如何形成的？
马东：出来创业，是源于“三种自由”的考量——时间自由、财务自由、角色自由。这里面最重要的一个东西叫做“角色自由”，“角色自由”是这三个自由里面最重要的自我认知，就是你肯不肯把自己的身段放柔软。这点想通后，任何角色的转换都是自然而然的结果，并没有多么刻意或费力。
我觉得自己是一个较纯粹的媒体人，媒体人对传播方式的变化很敏感。我很早就感受到，从电台到电视台到互联网，技术进步导致传播方式的变化，而且这种变化不是一个量变，是质变。所以我离开台里，冷静一段时间，又积极投入到互联网。
环球时报：很多人了解你投入互联网后的变化，是通过《奇葩说》。当初为何会想做一档辩论类的网络综艺节目？
马东：其实之前就有人问我《奇葩说》是不是受到哪些国外节目的启发。其实国外更多的是脱口秀，不一定非得用辩论去达到那种强化的、极致的戏剧效果，国外的语言对话节目很多就是一种辩论，只不过没有那么明显的形式感。做《奇葩说》，是因为觉得周围有很多能说会道的人，这些人的观点想法足够精彩、很有亮点，呈现出来会给观众不同的启发。
《奇葩说》不是一个辩论节目——从本质上看就是一个娱乐节目，只是用了辩论的形式。当然很多人看到马薇薇、胡渐彪这些曾经的专业辩手，就自然觉得这是一个辩论节目，那就是受限于自己的逻辑了。作为制作者我们知道，它是综艺节目——有趣就行了，至于这个娱乐节目能够沉淀下什么其他东西，就像我说的，那是意外惊喜，但并不是我们的追求。
环球时报：《奇葩说》很多辩题非常贴合现实，甚至能反映出当下社会的热点和痛点。这些辩论话题是怎么设计出来的？
马东：我们的受众是以年轻的网络受众为主，他们所思所想所关心的到底是什么，正是我们要聊的话题。我们团队非常年轻，他们自己就是网络受众，大量选题还是来自于小朋友们自己切身关心的东西。但要在这些选题当中去寻找共性，关键是在共性之后寻找些许弦外之音和能够沉淀下来的意思——这种意思不是明确的，往往这种东西一发力就变形了，但是如果能有，那就是意外惊喜。
马东：这确实是个问题。就好像你写一篇小说，第一章写得特别好看，看到第二章看不下去了。你拍一电视剧，前三集特别好，从第四集开始又臭又长加注水，演得又烂，没法看了，留不住人。所以其实它不是一劳永逸的事，它就是一点一点做，就是你对每一期话题，你对每一个提供给你的用户的产品下多大功夫的问题，中间包括生产机制、管理机制等流程。所以做《奇葩说》也好，做《好好说话》也好，我能保证的就是督导团队不懈怠，激发大家真正有一种想要干事的热情，用踏实的笨功夫去一点一点完成积累，再通过科学的管理方式，让内容的生产保持在一定的水准上。如果说真有什么诀窍，这可能就是诀窍吧。