罗西尼对传统歌剧的革新
欧洲1850年前的歌剧中女性角色是否全由男性或阉伶歌手扮演？
欧洲1850年前的歌剧中女性角色是否全由男性或阉伶歌手扮演？
为什么看莫扎特《费加罗的婚礼》中会有女性扮演？
你好！这个问题很有意思，不过我猜你可能是误会了《费加罗婚礼》中的Cherubino角色，他不是女性角色，他是歌剧中一种专门由女中音扮演的男性角色。
歌剧的角色是按照音域来划分，男低音到男高音，女低音到女高音，音域越来越高，因此歌剧从一开始就是男演员和女演员都有的，才能有更加丰富的音域和表现力。男性阉伶的声音因为比男性音域更高，因此有时在男高音之上再加上一个专门的分类，有时这个音域也称为“假声男高音”。在歌剧刚刚走出贵族宫廷、走进商业化演出的时候，男性阉伶是很受欢迎的，往往担任歌剧的男主角。而在那时，女性歌剧演员也已经非常成功了，十七世纪中叶就出现了Anna Renzi，第一位prima donna。到了十八世纪，意大利的歌剧女演员在欧洲各地都非常成功。所以歌剧从一开始就没有限制单一性别。
阉伶的出现要比歌剧早很多，主要是因为根据当时的宗教规定女性不能在教堂里唱歌，而日渐发展的音乐需要更丰富的声音，因此男童合唱和阉伶就十分重要。十七十八世纪歌剧兴起之后，大量的阉伶也开始进入歌剧行业，直到十八世纪逐渐消失。
而《费加罗婚礼》中Cherubino的角色，则是一位“长裤角色”（英文叫trouser role或breeches role）。长裤角色是按照阉伶男高音的音域写的角色，比男歌手的音调一般要更高，一般用于表现少年和多情的年轻男子。虽然是按照阉伶男高音的音域所创作，但是并没有阉伶男歌手，因此这些角色一般都由女中音扮演。《费加罗婚礼》中的Cherubino就是非常有名的一位长裤角色，由女中音演唱，但是角色是一个多情的少年。很有名的几位“长裤角色”有罗西尼《Tancredi》中的男主角和施特劳斯《玫瑰骑士》中的男主角，这些都是由女中音扮演的。像Cherubino这样的少年或青年形象的配角就更多了。
Isabel Leonard饰演CherubinoVesselina Kasarova饰演Tancredi
Elīna Garan?a饰演的《玫瑰骑士》中的Octavian。（这是2017年纽约大都会歌剧院版本，女主角是Renée Fleming哦。）
《图兰朵》与《塞尔维亚理发师》两部歌剧作品中的合唱段落、演唱形式各有什么不同？
这问题提的有点大～首先作曲家不同，前者是普契尼，后者是罗西尼。再者剧情设定不同：《图兰朵》中含有浓重的东方元素（比如茉莉花素材的选用），而《塞尔维亚理发师》纯粹是欧洲。三，《图兰朵》属于正剧，情节跌宕起伏，戏剧型极强，但依旧抒情浓烈。而《塞尔维亚理发师》喜剧色彩鲜明。四、前者的男高音选曲《今夜无人入睡》一夜之间传遍大街小巷，迅速成为几乎家喻户晓的名曲，而后者的《快给大忙人让路》给世界男中音开辟了广阔的施展天地。我国歌唱界林俊卿曾因此曲在欧洲受到狂热的追捧。五、后者的女高音选曲影响深远，但《图兰朵》中女高音选曲貌似有些流传受限～～因为我对两部歌剧缺乏深入研究，仅凭自己的感觉写出以上文字，很可能是漏洞百出，欢迎批评指正。但有一点毋庸置疑，那就是普契尼的歌剧作品影响力明显超过罗西尼，其情节的戏剧性和音乐设计特色十分鲜明。但罗西尼歌剧的轻松谐谑和唱腔设计的优雅则是普契尼不具备的。