东方风云榜音乐盛典2022节目单
如何评价周深在今年所有跨年晚会上的表现？
如何评价周深在今年所有跨年晚会上的表现？
华语T1，High C质量很强，音域下降七度。稍有审美疲劳，曝光率过高，《光亮》最佳，其他作品内容过少
2023年跨年周深一共参加了三个卫视 两个平台的跨年晚会，除了江苏卫视是直播跨年之外，其他四个全是录播 错开跨年直播，一共是天津卫视、北京卫视、B站跨年、抖音年终演唱会。在元旦的节日之中，周深一个人参加了足足五个平台，总演唱曲目一共是13首，总演唱接近一个小时。
周深最佳的Live是江苏卫视的《光亮》，这首歌的声乐信息非常充沛，钱雷作曲，层次感丰富，是纪录片《紫禁城》的主题曲，万分契合周深。但其他的歌曲就稍显潦草，有一种赶鸭子上架的既视感。因为这五个单接下的那一刻，就意味着，周深做不到每首都是100状态。而且这个状态持续了足足三年，周深的唱功也有非常的改变。
我们以江苏卫视的跨年晚会《光亮》为例，来分析一下周深的及时唱功。
声乐结论是：周深依旧是T1，但常用音域下降偏多。周深在江苏卫视《光亮》的Live，是非常顶级的唱功水平，依旧稳稳处于华语T1的队列，听起来配合京剧人物的运镜，非常感人。但我们对比一下两年前的周深，还是会得到周深的音域下降的信息。
《光亮》的调式是降A，副歌“相信最渺小最微弱最柔软最无畏的你”，这一句是在Ab4-C5的密集咬字，一句里面四个High C，难度非常大。也是这首歌最好听的地方，高音美感一展无遗。但从High C质量上切入，周深和两年前并无明显区别。但是如果从音域角度切入，那就有改变。
早期的周深调式基本上都是女key，比如说我们常常津津乐道的《左手指月》，周深的生涯拐点就是当年萨顶顶的高音拉胯时，让周深唱五组高音时，直接让周深起飞。我们简单对比一下《光亮》和《左手指月》的音域，就可以知道音域的改变。
2023年《光亮》：调式降A调，High C次数18次；2020年《左手指月》：调式升F调，High 升C次数8次，HIgh 升D8次，High 升F12次，High 降A8次，High B两次。我们换算一下，《光亮》的C5是18次，而左手指月的高音最低音都不比《光亮》最高音要高一个key，从C#5起步到B5，一共是8次 8次 12次 8次等于36次。换句话说，两年前的周深一首歌在High C上面唱了36个更高音，最高音比当下的状态，要高足足11个Key，11个半音。也就是整整七度，差一个半音就是一个八度。
两年前的周深和当下的周深，在音域能力上，显然是在急速下降的。音域下是好是坏？好坏参半，并不是一味的坏消息，但肯定也不是什么特别的好详细。仔细分析一下：
音乐下降到Ab4-C5，这并不是什么难以启齿的事情，实际上这正是周深强大的代表，他下降都在High C，而陈奕迅、0713以及90的职业男歌手都唱不了High C。对于流行音乐而言，有一个黄金的副歌音域，全世界最流行的顶级流行音乐他们的副歌音高都集中在A4-D5之间。
这是一个现象级歌曲的秘辛。因为A4-D5的音高最符合我们人类的流行性审美，高了就音色紧张了不好听，难度较大，难以传唱，只能欣赏，比如《左手指月》只能欣赏开不了口。低了，音高魅力不够，容易烂大街，比如四大天王的C3-F4，所以在音高，最佳的就是A4-D5。
而周深当下的常用音域，Ab4-C5，包含了A4-C5的黄金音，足足三度，完全够用，而且对于周深而言不是很伤嗓子。那音域下降，这是周深疯狂工作的前提下导致的必然现象，因为如此高强度的发行单曲，演唱的声门声带压力过大，维持High C已经十分恐怖了，无法维持《左手指月》时打天下的必要性。这是好的方面。
坏的方面就很明显了，周深的音域萎缩了，可能再也唱不了《左手指月》了，一方面年龄进入30了，第二方面，周深的声门状态不是很好，有沙沙的摩擦感，低音的闭合程度开始稍微有部分音色改变。
曝光过高的隐患，审美疲劳；周深一个人在元旦这个档口，平均分摊到每一首歌所花费的心思只有正常顶级歌手的六分之一。在彩排上注定很赶，对于歌曲唱功的细节上没有即兴创作的桥段。周深逐渐成了人形播放器，缺乏了一定的编曲空间和唯一性表达。而这个时候，就看歌曲本身的质量是否足够抗打。显然《光光》是最丰富的作品，契合周深，而其他歌曲周深更像是一个过场的人形播放器。
声乐是一个需要长期钻研和即兴状态的艺术表演，对于顶级歌手而言曲目的选择、唱功表达质量大于数量，Live舞台的感染力才是顶级歌手未来努力的方向。而周深稍微有点跑偏，逐渐在去声乐专业化，朝着综艺的方向不断前行。而音乐作品的创作上，他的声乐内容越来越少了。
其实从两年前开始，周深开启自己的音乐工作室后，就疯狂接单合作。2021年一共是发行了足足三十多首单曲，2022年又是这个数量，而且无一例外这些音乐周深都是演唱，作词、作曲、编曲、音乐制作等等都是外包形式，但好在有钱雷给他兜底作曲。
刚刚开始可以理解周深是为了工作室活下来而努力接单，可是当他在2022年的年头已经到达顶峰商业状态，却没有选择花费时间和心思朝着音乐专业方向去打造自己的专辑，获得艺术化的音乐成就，而是继续在综艺的道路上不断前行。从2021年开始，综艺几乎是每个台都是他，注定他在音乐上没有新鲜内容，这导致了一个很严重的问题——审美疲劳。
对于非创作歌手而言，他的每一份收入都标好了代价。一个非创作歌手，在专业领域只涉及声乐，而声乐他是一个需要以年为单位才能略有精进的领域，林俊杰的唱功蜕变足足花了十多年，一个好歌手应该把每一次演出都当做生涯顶峰状态去表达，曝光率不应该太高。因为曝光率越高，就越难以产生本质性进步。这也是为什么邓紫棋开始闭关做专辑的原因。
对于顶级的华语扛把子歌手，周杰伦也罢、林俊杰也好，他们的咖位开始不参加跨年了，开始打磨专辑，只有放弃眼前的小利润才能憋出大招，完成生涯成就和阶级突破。对于邓紫棋而言，她的重心也全部放在专辑上，参加跨年晚会更像是为了自己的新专辑，新十四首歌宣传。这表明了一个信息：
顶级的歌手，每一次的出场都是有新内容、新表演的，而在音乐上最好的新东西就是可以产生现象级传播、足以熬过时间成为经典的音乐。当顶级歌手没有新歌曲或者新的声乐技术突破、新专辑等等内容时，他们宁可不去参加，也要去花时间打磨新作品，等待下一次亮相。这才是一个周杰伦、林俊杰、邓紫棋等人经久不衰的原因。曝光率过高，作品质量很难保证，那就需要翻唱。
周深的受众早期是两类通吃。不管是非专业的朋友，还是音乐专业的朋友，都认为周深很强，唱的很好听。但当下三年已过，周深和三年前在声乐上、音乐上并无本质区别，也没有有分量的专辑。《光亮》算一首，其他的歌曲《大鱼》也罢，《人世间》主题曲也好，在专业领域都差点意思。编曲、配器、曲风、感染力、作曲、作词都太过于市场化，少了一点巧思和个人音乐理解。
声乐是个不进则退的领域。下一批天赋歌手，永远比上一批更强，因为他们站在巨人的肩膀上，因为他们有更多的信息和更容易、更系统的声乐知识。还是期待未来周深花点心思在个人音乐专辑打磨上，在音乐成就上，《光亮》的团队完全可以拉来做专辑。
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